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《簪花仕女圖》《瑞鶴圖》等珍貴藏品亮相 遼博書畫大展8月14日開展

點擊次數:??信息來源:??發布時間:2020-11-26 17:00:48
    
《簪花仕女圖》《瑞鶴圖》等珍貴藏品亮相 遼博書畫大展8月14日開展

    據悉,萬眾期待的遼寧省博物館“中國古代書畫展”、“中國古代繪畫展”兩大專題陳列已于8月14日上午開展。

     

     自從博物館公布將大規模呈現遼博館藏唐宋元珍品書畫的消息以來,便時不時傳來開展的消息,卻又一次次證實是謠傳。在活動現場,博物館館長馬寶杰透露:《宋人摹顧愷之洛神賦圖》將有望作為古代繪畫展的第一批重點展品首次在新館與觀眾見面。同時,重點展品將以三個月為期限進行輪展,以兼顧參觀者的需求和文物保存的需要。而曾經引發觀展熱潮的《唐摹王羲之一門書翰卷(又名萬歲通天帖)》將有望出現在古代書法展的第二批展品中。

  轉眼三個月又過去,今天,愛好書畫的朋友們終于可以去一睹這些珍貴館藏的風采了。

  本次專題陳列共展出博物館藏珍貴書畫85件,其中古代書法46件、古代繪畫39件,包括《宋趙佶草書千字文卷》《元趙孟頫行書心經冊》、東晉顧愷之《洛神賦圖》、唐周昉《簪花仕女圖》、五代董源《夏景山口待渡圖》、宋趙佶《瑞鶴圖》、明仇英《清明上河圖》等。







  另外,據博物館官方消息,還將于2018年8月17日下午1點30分,召開新聞發布會,向社會公布全面開館。屆時書法館、繪畫館、絲繡館將正式試運行。

  部分展品欣賞



周昉簪花仕女圖  卷

  此圖粗絹本,不設背景,以工筆重彩繪仕女五人,女侍一人,另有小狗、白鶴及辛夷花點綴其間。仕女皆體態豐腴,婀娜窈窕,或戲犬,或拈花,或捕蝶,或沉思,盡顯端莊典雅的貴族婦女形象。法式皆為高聳云髻,依次簪有牡丹、芍藥、荷花、繡球等折枝花及步搖。其臉龐圓潤,眉毛皆作蛾眉,中間飾有金花子。衣飾俱為透體敞領的寬肥外衣,內著束至胸部的長裙,并皆佩披肩。1972年重新裝裱時發現此圖系后拼接而成,較明顯者為左數第二人比例較小的仕女為后嵌入,又白鶴與畫左小狗亦為剪裁而來,有研究者據此認為其原為屏風畫。

  此卷無作者款印,亦無歷代題跋及觀款。最早著錄此卷的是清安岐《墨緣匯觀》,認為是唐周昉所繪,其后《石渠寶笈?續編》及《石渠隨筆》皆沿用該觀點,俱著錄為《周昉仕女圖》,然近代研究亦有持異議者。周昉字仲朗,長安(今陜西西安)人,官至宣州長史,擅長仕女畫,畫風承繼張萱又獨具特色。

  此卷曾經南宋內府收藏,南宋末歸賈似道所有,元、明間流傳無考,清初為梁清標、安岐收藏,后入清內府。末代皇帝溥儀遜位之后,以賞賜其弟溥杰的名義將其攜出清宮,經天津運往長春偽皇宮。其后輾轉入藏東北博物館,即今遼寧省博物館。  



  宋徽宗瑞鶴圖  卷

  本卷絹本,縱51厘米,橫138.2厘米。右圖左書,設色繪彩云彌漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八只丹頂鶴飛翔于宮殿上空,另有二鶴立于殿脊鴟尾上。賦色濃艷,界畫工整。畫后瘦金書題詩并記,款署“御制御畫并書”,并有“天下一人”簽押及“御書”印。從書法風格及款印可知此卷書畫皆為宋徽宗趙佶所作,趙佶能書擅畫,傳世作品頗多,但多為“代筆”及“御題畫”,此卷作為其“親筆”彌足珍貴。從形制看此卷或為散佚的《宣和睿覽冊》之一。

      此卷后有元來復跋,曾經《石渠寶笈?續編》、《石渠隨筆》著錄,元明流傳狀況無考,入清為內府收藏。末代皇帝溥儀遜位之后,以賞賜其弟溥杰的名義將其攜出清宮,經天津運往長春偽皇宮。其后輾轉入藏東北博物館,即今博物館。



                                                                       東晉 顧愷之 洛神賦圖

        魏晉時期是中國仕女畫的成熟時期,傳世所見顧愷之《洛神賦圖》《女史箴圖》,堪稱中國仕女畫的典范。此卷為《洛神賦圖》,是目前所知傳為顧愷之《洛神賦圖》的六件摹本(其他五件分別收藏于美國弗利爾美術館、北京故宮博物院、臺北故宮博物院)中最佳者,圖據曹植《洛神賦》文意,借洛神原形宓妃的傳說繪制出一段凄婉的愛情故事,圖畫中洛神的形象美麗絕倫,人神之戀飄渺迷離,圖卷山石鉤染而不皴擦,人物形象高古,雖為宋人摹本,仍存魏晉時期“人大于山,水不容泛”的時代特征。



                                                                      董源夏景山口待渡圖  卷

  五代(907—960)

  絹本水墨設色

  縱49.8、橫329.4厘米

  圖中山勢重疊,緩平綿長,植被豐茂,水汽若蒸,似江南夏日景色。起首處水面浩渺,扁舟隱現,中景山勢重疊,林木疏朗挺直,竹叢雜處其間,茅屋隱約可見;卷末渡船未到,官客等待,點出主題。全圖構思精細,設色雅淡,岡巒清潤,林木秀密。技法上以披麻皴為主,多用苔點,色彩淡雅,為典型的江南山水。

  繪浙江鄞縣太白山天童寺及其周圍景物,尤其著重描繪天童寺前二十里夾徑松林。畫面中遠岫層巒,溪流潺潺,人物往還其間,用筆松潤,賦色淡雅。畫心右上角有小字篆書“太白山圖”四字,畫尾鈐“王蒙印”,近人研究認為此卷為王蒙晚年代表作。  



  呂紀獅頭鵝圖  軸

  本幅絹本,縱192.5厘米,橫106厘米。

  工筆設色繪白鵝踱步于梅樹之下,樹干古拙,花蕾點點,側有玲瓏剔透的太湖石,石旁花卉叢生。鵝身用筆輕柔,賦色細膩。左上角有呂紀單款,并鈐印章。呂紀(公元1477~?)字廷振,浙江鄞縣人,弘治年間值仁智殿,為錦衣衛指揮,工山水花卉,花鳥追摹宋元。此圖曾經宋犖收藏。



  山弈候約圖  軸

  此畫于1974年在遼寧省法庫縣葉茂臺七號遼墓出土。遼代卷軸繪畫作品傳世不多,《山弈候約圖》雖無作者名款及印記,卻是遼代早期墓葬出土,制作年代是確實可靠的。此畫為研究中原和契丹繪畫藝術的相互影響,提供了第一手材料。此畫的藝術風格接近荊、關、李成一路,與江南董、巨一派迥然有別。

       《遼人畫山弈候約圖》畫面云山、樹石、樓閣、流水渾然一體。上部峭峰陡起,雄偉奇特,茫茫的白云如海;中部一座兩層樓閣,院內 2人對坐而弈,一書童持物前來;下部溪水如鏡,路有 3人,長者策杖信步前行,后隨 2個小童,一背負較大的酒葫蘆,一肩負長大的琴囊,似是赴約入山而來。山上山下兩組人物互為呼應,候友者弈以待約,來訪者荷琴酒而至,組成了一幅耐人尋味的生活畫面。

     《草書千字文》是宋徽宗趙佶傳世的狂草作品,是中華十大傳世名帖之一。作于是1112年(宣和壬寅年)。它是難得一見的徽宗草書長卷,以用筆、結體的熟稔精妙乃至書寫意境而論,與懷素相比,委實伯仲難分。這卷筆翰飛舞的墨跡,書于全長三余丈的整幅描金云龍箋之上。其底文的精工圖案,是由宮中畫師就紙面一筆筆描繪而出,與徽宗的墨寶可謂相得益彰,共同成就了這篇空前絕后的曠世杰作!被譽為“天下一人絕世墨寶”。 



    



  



  


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